第90章 我只接受自己做导演（第3 / 4页）

弗兰克叹了口气，然后说道：

“吴，很抱歉，福克斯不会答应你这个要求。在看过剧本后，我就知道这是一个千万级别的项目。你的《彗星》虽然目前成绩不错，但是它只是一部华夏电影。”

这电影在华夏拍不了，先不说剧情，单说30年前华夏是什么年代，即使改成20年前，那也不能拍，因此吴宇辰直接就不考虑汉化了，没意义。

《黑洞频率》不管是商业上还是口碑上都是成功的，因此也被吴宇辰列为他登陆美利坚的剧本之一。

“吴，你对于时间和空间题材的创意真的都很棒，你绝对是这方面的天才！”

弗兰克口中叭叭叭地夸着，有《彗星来的那一夜》成功案例在前，因此弗兰克最先相中的就是《黑洞频率》这个剧本。

“弗兰克，50万的价格没有问题，但是我有一个条件。”

两人谈笑了几句后，便结束了通话。

福克斯探照灯的动作很快，在打完电话的第二天，其员工便已经抵达了东京，并且不休息直接拿着合同赶到了吴宇辰这里。

一切过程都很顺利，签完合同立马转账，甚至北野武工作室那120万美元还没转过来，福克斯探照灯的钱就先到账了，这也让吴宇辰明白《彗星来的那一夜》肯定在美利坚那边成绩不错。

而也就是后一天，弗兰克的电话立马又打了过来，上来就称赞道：

“吴，你真的非常非常有才华！你的三个剧本我打包要了，150万美元怎么样？这对编剧来说已经是高价了！”

“你尽管说！”

“我要做导演。”

电话对面的弗兰克顿时沉默了下，过了几秒钟，他重新笑着道：

“吴，你想做导演没问题，我可以将《彗星来的那一夜》交给你，并给你100万的拍摄资金，我想这足够你拍出……”

吴宇辰直接打断：“弗兰克，你应该明白我的意思，我要做《黑洞频率》的导演。”

“弗兰克，谢谢你的夸奖。我暂时只打算卖一个，你最看重哪一个？”

电话对面的弗兰克犹豫了下，还是说道：“《Frequency》。”

《Frequency》电影的华夏译名是《黑洞频率》，也叫《生死频率》或者《隔世救未来》，其实后两个译名反倒是更形象，电影确实不关黑洞的事。

《黑洞频率》2000年上映的，讲的是1999年的儿子通过一部老式无线电穿越时间线和自己的1969年的父亲对话，通过父亲改变过去影响现在的故事。

可以说这电影开创了同一时间线改变过去影响现在的这个流派，比如之后英格兰的《超时空来电》、西班牙的《海市蜃楼》、棒国的《信号》、港剧《隔世追凶》等等，都是在将这个创意发扬光大，有几个只是把媒介换成了电话而已。