第一百三十章 油纸伞中凝怨黛（第2 / 3页）

一直讲越剧打沉到今天，也没有再回到公众视线中，反而越来越式微。

每当提到这些，徐峰的神情总是很复杂，王耀看不出怨恨，但是也看不出其他，但是却很沉重。

徐峰自己在房间里安静，王耀退出了屋子，沿着回廊走向前厅，雨势见小，房檐上的水流却不见小，雨水滴在砖石上发出的撞击声让人耳目一新。

穿过前厅有几位师姐在擦拭家具，看见王耀调戏了两句后给了王耀一把油纸伞。

油纸伞对于王耀来说还是很陌生的，竹子和绘画油脂的伞面一打开还有着竹子的清香，抬头通过有些透的伞面还能看清模糊的天空，让伞面上的绘画变得更加朦胧。

越剧则像是梨园行的小妹，婀娜多姿，千娇百媚，在家地位不高，却锦上添花。

当年京剧正红的时候，以为女京剧老艺术家感叹“京剧真的是男人的艺术。”

从二十世纪初期，全国京剧班子基本上都是男人了，从青衣到花旦，从老生到小生，全是男人，所以观众也都是男人，这很奇怪，自古以来，中国的男人似乎都容易被男人吸引。

当时的女性观众很少，有的也只是一些名旦的粉丝，所以京剧中的家国大义和忠孝的大事，女性角色都是陪衬，阳盛阴衰导致到现在京剧里的女艺人也不多。

而越剧恰恰相反，女子班组成之后，迅速以风花雪月和小情小爱的缠绵蹿红，赢得了江南女子的追捧，导致了现在的，阴盛阳衰。

这是一种专属于江南朦胧的特殊魅力。

打着伞走进小雨里，听着雨水拍打油纸发出的那种‘沙沙’声让王耀时刻担心着，会不会漏雨啊？

物极必反的道理是不可逆的，这种阴盛阳衰和阳盛阴衰的行内情况导致了两个剧种发展都单一了，没有更多的可能，为创作留下了很大的隐患，而且这个观念，也不是轻易能改变的。

所以现在京剧和越剧的剧目创新越来越难，因为难以突破。

越剧兴起于一部越剧电影，当时让所有戏迷惊为天人，厌倦了京剧大戏的尔虞我诈和恩怨情仇，越剧那种美丽清新和缠绵悱恻让所有戏迷眼前一亮，唤醒了一代人的儿女情长。

越剧，金庸，琼瑶，是同期走红在大江南北的。

越剧全盛时期有越剧十姐妹，是个流派百花齐放，江南的越剧团足有百家，越剧兴起比京剧要晚百年，弥补了京剧带来的阳盛，几乎红了整整二十年，直到那场文化大浩劫。